Estatua del Herrero

La Estatua del Herrero es una escultura urbana figurativa de bulto redondo, a tamaño natural, instalada en la calle San Lorenzo de Burgos. Representa a un herrero en plena faena, con el martillo alzado sobre un yunque montado en un cepo de madera, y está dispuesta a pie de pavimento, sin pedestal ni elemento de separación respecto del viandante. Su colocación está vinculada a las obras de peatonalización de la calle, concluidas en 2009, y su tema responde a la tradición gremial que da sentido al topónimo de la vía. Pertenece al conjunto de figuras de bronce de carácter costumbrista repartidas por el casco histórico de la ciudad entre 2009 y 2010. No se ha localizado placa, cartela ni inscripción asociada a la pieza, ni documentación que acredite su autoría.

Instalación y contexto urbano

La escultura se colocó en 2009, y el dato relevante no es solo la fecha sino su motivo: la instalación se produjo al término de las obras de peatonalización de la calle San Lorenzo, de modo que la pieza funciona como remate de una reforma urbana y no como encargo artístico aislado.

Una de las fuentes consultadas precisa la fecha de inauguración en el 30 de septiembre de 2009. Debe advertirse que se trata de un portal de viajes con contenido aportado por usuarios, de fiabilidad limitada, y que el dato no ha podido corroborarse en ninguna otra fuente, por lo que se consigna aquí como fecha probable pendiente de verificación y no se ha incorporado al contenido divulgativo de este portal.

No se ha localizado el acuerdo municipal, el expediente de encargo, el coste de la obra ni acto de inauguración documentado. La vinculación con una obra de urbanización municipal apunta a promoción pública, pero esa deducción no está acreditada por documento alguno y se consigna como tal.

El emplazamiento actual se sitúa junto a una verja de forja sobre murete de sillería, con jardín al otro lado y alumbrado de báculo de fundición en las inmediaciones. No se identifica aquí el inmueble al que corresponde ese cerramiento, por no haberse podido determinar.

Descripción de la pieza

La descripción procede de la observación directa del material fotográfico disponible, puesto que no se ha localizado ficha de catálogo.

El conjunto se compone de dos elementos fundidos, concebidos como una sola escena:

• La figura del herrero, masculina, exenta, de pie y a tamaño natural.
• El yunque sobre cepo, pieza independiente situada ante la figura y fundida con el mismo material y acabado.

La actitud es el recurso compositivo principal. El personaje aparece en el instante inmediatamente anterior al golpe: sostiene el martillo en alto con la mano derecha, flexionando el brazo, mientras con la izquierda sujeta unas tenazas que aprisionan una barra larga apoyada sobre la cara del yunque. La cabeza está inclinada y la mirada dirigida al punto de impacto. Las piernas se disponen en ligera separación, con el peso repartido y el pie derecho retrasado, en postura de trabajo estable.

La indumentaria es deliberadamente contemporánea, rasgo compartido con otras piezas del mismo conjunto urbano:

• Camisa de manga corta con cuello abierto, bolsillos de pecho y mangas remangadas sobre el bíceps.
• Mandil de trabajo de peto, largo hasta debajo de la rodilla, con el faldón abierto.
• Pantalón largo y calzado cerrado de trabajo.

No hay en la figura ningún atributo historicista: no se representa a un herrero medieval, sino a un herrero de taller moderno, lo que traslada el oficio al presente en lugar de reconstruir una escena de época.

El modelado presenta superficie texturada, con huellas del trabajo en blando conservadas en el acabado, especialmente en el cabello, la barba y los pliegues de la ropa, frente a un tratamiento más liso en los útiles de trabajo.

El cepo está resuelto como un tocón de tronco, con la corteza y las vetas marcadas y el perfil irregular de la madera cortada, sobre el que apoya el yunque de dos cuernos. El conjunto reposa directamente sobre el pavimento de losa de la calle.

No se han localizado las dimensiones, el peso, el taller de fundición ni la técnica concreta de fundido.

El contraste de acabado en los útiles de trabajo

El rasgo visual más llamativo de la pieza merece tratamiento aparte porque no está resuelto.

Mientras el conjunto presenta una pátina oscura, de tono pardo a negro, con eflorescencias verdosas en las zonas bajas por acumulación de humedad, determinados elementos muestran el metal desnudo, de color dorado y superficie bruñida. Son los siguientes:

• La barra sujeta con las tenazas, en todo su desarrollo.
• La cabeza del martillo.
• Parte de la cara superior del yunque.

Caben dos explicaciones y no se dispone de dato que permita decidir entre ellas:

• Acabado intencionado: el metal claro representaría el hierro incandescente recién sacado de la fragua, por contraste con el bronce patinado del resto. Sería un recurso plástico coherente con la escena.
• Desgaste por contacto: el bronce expuesto a la intemperie desarrolla pátina, y el roce manual continuado la abrade y deja el metal a la vista, bruñido. Es el mismo fenómeno documentado en otras piezas del conjunto urbano burgalés.

Existe un criterio de discriminación aplicable sobre el terreno: si el acabado es intencionado, las zonas claras coincidirán con los límites exactos de cada pieza y presentarán un brillo homogéneo; si es desgaste, se concentrarán en los puntos accesibles a la mano y presentarán bordes difusos y transición gradual hacia la pátina. El material fotográfico disponible no permite resolverlo, principalmente porque la barra aparece clara en toda su longitud, incluidos tramos de difícil alcance, lo que apunta a acabado intencionado, mientras que la cara del yunque sugiere lo contrario.

Relación con la toponimia y el gremio de herreros

La elección del tema no es genérica. La escultura se instala en la calle San Lorenzo, vía que la tradición local identifica como la del gremio de los herreros, conforme al patrón de agrupación gremial característico del callejero del casco histórico burgalés.

Debe precisarse el grado de acreditación de ese extremo. La vinculación procede de conocimiento local directo y está respaldada por el titular de un artículo de prensa local que la afirma expresamente; el texto de ese artículo no ha podido consultarse. No se ha localizado panel cerámico del callejero histórico en esta vía, que sería la fuente oficial in situ y resolvería la cuestión, ni documentación de archivo sobre la implantación del gremio.

Debe consignarse asimismo que el topónimo de la calle es hagiográfico y no gremial: procede de la advocación de San Lorenzo. La relación con los herreros se refiere por tanto a la ocupación histórica del vial por el oficio, no al origen del nombre, distinción que conviene no confundir.

La permanencia del oficio en la calle se manifiesta hoy en dos elementos: la propia escultura y la denominación de algún establecimiento de la vía que conserva la referencia a los herreros.

Encuadre en el programa de escultura urbana de Burgos

La pieza no es un hecho aislado: forma parte de un conjunto de esculturas figurativas de bronce incorporadas al espacio público de Burgos, concentrado en su mayor parte entre 2009 y 2010, cuyo rasgo común es la representación de figuras anónimas de oficio o de costumbre, a escala natural y a pie de calle.

Las piezas identificadas hasta la fecha, con los datos reunidos, son las siguientes:

• Estatua del Herrero, calle San Lorenzo, 2009.
• El lector de prensa, calle Sombrerería, febrero de 2010.
• Los Gigantillos, calle San Lesmes, 2010, atribuidos al escultor Teodoro Ruiz.
• Dulzainero y Tamborilero, calle San Lesmes.
• Guardia Municipal, Plaza de Vega, 2010.
• La Castañera, Paseo del Espolón.

Esta relación procede de repertorios divulgativos y de archivos fotográficos, no de un catálogo municipal, y debe tomarse como provisional e incompleta. No se ha localizado documentación sobre el programa en su conjunto: ni su denominación oficial, ni el número total de piezas, ni los criterios de selección de temas y emplazamientos, ni la relación completa de autores.

Atribución pendiente y lagunas documentales

La autoría de la obra no está establecida. No se ha localizado ninguna fuente que atribuya la pieza a un escultor concreto. Consta únicamente que Teodoro Ruiz es autor de otra pieza del mismo conjunto y de fecha próxima, circunstancia que constituye una línea de investigación y en ningún caso una atribución.

No se ha localizado documentación que acredite figura alguna de protección patrimonial sobre la escultura, lo que resulta esperable tratándose de una obra de 2009 en espacio público, ni constancia de intervención de restauración, repatinado o limpieza desde su instalación.

Quedan pendientes de consulta documental o de examen directo los siguientes extremos:

• La confirmación de la fecha de instalación en fuente solvente.
• La autoría y el taller de fundición.
• La existencia de cartela, placa o firma en la base, el cepo o el yunque.
• La naturaleza del acabado claro de barra, martillo y yunque: intencionado o por desgaste.
• Las dimensiones y el peso del conjunto.
• El expediente municipal de la obra de peatonalización y del encargo escultórico.
• La acreditación documental del gremio de herreros en la calle San Lorenzo.
• La relación completa y el marco del programa de escultura urbana de la ciudad.
• La identificación del inmueble cuyo cerramiento ajardinado queda tras la escultura.