Escultura Cid Hincado de Hinojos

Cid hincado de hinojos es una escultura pública contemporánea de carácter abstracto-figurativo, obra del escultor burgalés Óscar Martín de Burgos, fechada en 2022 y ejecutada en mortero, bronce y acero. Con una altura aproximada de 2,30 metros, representa al Cid Campeador en actitud orante, tomando como referencia literaria un pasaje concreto del Cantar de mío Cid. Se instaló en su emplazamiento actual, la Llana de Afuera, junto a la cabecera de la catedral de Burgos, en septiembre de 2025, en régimen de cesión del autor al Ayuntamiento de Burgos.

Autoría: Óscar Martín de Burgos

El autor firma su obra como Óscar Martín de Burgos, nombre con el que figura en la cartela municipal de la pieza. Cursó estudios de escultura en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Alicante y en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Burgos, y amplió su formación en diseño urbano, ambiental y de paisaje. Desarrolla su actividad escultórica desde 1993.

Su producción se caracteriza por el trabajo en bronce, aluminio y acero y por una orientación declaradamente simbólica y espiritual, con referencias recurrentes al pasado remoto de la especie humana y, en particular, a los hallazgos de la sierra de Atapuerca. Esa línea de trabajo cristalizó en la exposición Origen Humano, presentada en el Museo de la Evolución Humana de Burgos con un conjunto de 27 esculturas en esos mismos materiales.

Su trayectoria expositiva incluye muestras en Australia, Bélgica, Senegal, India, Corea del Sur, Taiwán, Portugal y Francia, además de diversas ciudades españolas. Entre sus reconocimientos figuran varios premios de Arte Joven, becas de apoyo a la creación plástica, obra premiada en España y en Francia, y el Premio Ciudad de Burgos.

Un dato relevante para esta ficha es que su catálogo recoge dos versiones de una obra titulada «Cid Campeador», lo que indica que el tema cidiano no es puntual en su producción, sino una línea trabajada en más de una ocasión. No se ha podido determinar la relación exacta entre esas versiones y la pieza aquí descrita.

Cronología de la obra y de su instalación en Burgos

La pieza presenta un desfase de tres años entre su ejecución y su emplazamiento definitivo, circunstancia documentada que conviene precisar porque induce a error a quien la ve:

• 2022: fecha de realización de la obra, según consta en la cartela municipal.
• 2023: la escultura se expone en el Fórum Evolución de Burgos.
• Con posterioridad, la pieza se instala en un parque de Lleida.
• Septiembre de 2025: se emplaza en la Llana de Afuera, junto a la catedral de Burgos.

La instalación responde a una iniciativa municipal, desarrollada bajo el mandato de la alcaldesa Cristina Ayala, y se articula como una cesión del propio autor por tiempo indefinido. El escultor ha manifestado públicamente que prefiere compartir la obra con ciudadanos y visitantes antes que mantenerla en su estudio, si bien ha señalado igualmente la posibilidad de que la pieza sea reclamada puntualmente para alguna exposición. En consecuencia, la permanencia del elemento en este emplazamiento no puede darse por definitiva, y este dato debe revisarse periódicamente.

No se ha localizado información publicada sobre el coste de la operación, sobre la existencia de contraprestación económica ni sobre los términos concretos del convenio de cesión.

Descripción formal, materiales y ficha técnica

La obra responde a una concepción abstracta de volúmenes cerrados, en la que la figura humana se insinúa mediante masas curvas y aristas suaves, sin ningún elemento descriptivo de carácter narrativo: no hay rostro, indumentaria, armadura ni atributos identificables. Sus características técnicas son las siguientes:

• Materiales: mortero, bronce y acero, según la cartela municipal. La combinación de mortero con metales sitúa la pieza fuera de la fundición tradicional en bronce macizo.
• Altura: aproximadamente 2,30 metros.
• Acabado: pátina de tono azul grisáceo, de superficie texturada y mate, con variaciones de tono en las zonas bajas y en los encuentros de volúmenes.
• Elemento dorado: la pieza se perfora en su tercio superior por un vano circular con anillo interior dorado y pulido, único punto brillante del conjunto y contrapunto deliberado a la pátina mate del resto.
• Base: plancha rectangular de acero de aspecto oxidado —acero autopatinable o corten—, apoyada directamente sobre el pavimento y sin pedestal elevado, de modo que la obra se sitúa a cota de calle.
• Firma: en el canto de la plancha metálica se aprecia una marca o firma incisa, no transcrita aquí por no ser legible con seguridad en la documentación disponible.

La composición está concebida para ser recorrida: los volúmenes ofrecen lecturas muy distintas según el punto de vista, desde una silueta claramente arrodillada en las vistas laterales hasta una forma cruciforme o de cáliz en la vista frontal, en la que el vano dorado queda centrado. No se han localizado publicados el peso, el número de piezas, el taller de fundición ni la existencia de una edición numerada.

Fuente literaria y programa iconográfico

La obra ilustra un episodio preciso del Cantar de mío Cid, transcrito en la propia cartela: los versos 52 a 54, que en la versión modernizada recogida en el monumento rezan «Llegó a Santa María, entonces descabalga, / se puso de rodillas, de corazón le rezaba. / Acabada la oración, al punto cabalgaba».

El pasaje corresponde al inicio del poema, cuando Rodrigo Díaz de Vivar, ya desterrado, atraviesa Burgos camino del exilio y se detiene ante Santa María para orar antes de proseguir. La elección es significativa desde el punto de vista iconográfico, porque sustituye la imagen ecuestre y guerrera —la que domina la iconografía cidiana, y de la que la propia ciudad posee un ejemplo mayor en el monumento de la plaza de Mío Cid— por un momento de detención y recogimiento. El título lo formula literalmente: hincado de hinojos significa, en castellano antiguo, arrodillado.

Esa decisión explica el tratamiento formal. Al renunciar al caballo, la espada y la barba, la obra concentra su contenido en la postura: la masa inclinada, el apoyo en tierra y el brazo alzado. El único atributo que se conserva es la espada, y aparece transformada en su contrario, como vano: el hueco dorado que atraviesa la pieza es, según el texto del propio autor, el hueco de la espada.

La obra incorpora además el sello del Camino del Cid, el itinerario cultural que recorre los escenarios del Cantar, lo que sitúa el emplazamiento dentro de esa red de señalización y no solo como pieza de arte urbano aislada.

Epigrafía de la cartela y llamada a la interacción táctil

La cartela municipal, de fondo oscuro sobre soporte de acero oxidado, contiene un elemento poco habitual en el mobiliario monumental: un texto redactado en primera persona, en nombre de la propia escultura, que invita expresamente al contacto físico con la obra. Su tenor literal es el siguiente: «Te invito a pasar tu mano por el hueco dorado de mi espada. Te dará la fuerza y confianza para continuar tu camino. Con la gracia del Creador y de la Madre ensancha tu corazón porque estás delante de la Catedral de Burgos».

El texto figura en español e inglés, y a él se suman, en el pie de la cartela, los emblemas del Camino del Cid y del Ayuntamiento de Burgos, la dirección web del autor y un código QR que remite a su perfil.

Esta invitación al contacto convierte la pieza en un elemento de interacción táctil deliberada, lo que explica el pulido y el brillo del anillo dorado, sometido al roce continuado. Desde el punto de vista de la conservación, ese uso implica un desgaste previsto por el propio diseño, concentrado en una superficie metálica preparada para ello.

La cartela se cierra con la leyenda «ESCULTURA - PREMIO CIUDAD DE BURGOS DESDE 2011». Su alcance exacto no ha podido determinarse y admite dos lecturas: que el autor sea el responsable de la escultura que materializa el galardón municipal desde esa fecha, o que se trate de una referencia al premio recibido por el escultor. Dado que su currículo publicado sí recoge el Premio Ciudad de Burgos entre sus reconocimientos, ambas lecturas resultan compatibles con las fuentes, y ninguna se da aquí por establecida.

Emplazamiento urbano y régimen de acceso

La escultura se sitúa en la Llana de Afuera, el espacio público abierto al este de la catedral de Burgos, por detrás de su cabecera. Se trata de un ámbito urbanizado en distintos niveles, resuelto con enlosado de piedra, gradas corridas y plataformas escalonadas, y delimitado en uno de sus frentes por un muro de sillería rematado por un antepecho gótico de tracería calada que sostiene la cota superior del caserío.

La pieza se emplaza exenta, en el centro del enlosado, sin vallado, acotación ni pedestal elevado, lo que resulta coherente con su condición de obra concebida para el contacto. El acceso es libre, permanente y gratuito, sin control ni horario, al tratarse de espacio público de titularidad municipal. La titularidad de la obra corresponde al autor, no al Ayuntamiento, en virtud del régimen de cesión descrito más arriba.

Protección patrimonial del emplazamiento

La escultura, por su condición de obra contemporánea instalada en 2025, carece de cualquier figura de protección patrimonial propia, y no procede esperar ninguna.

Su emplazamiento, en cambio, está sujeto a un régimen de protección especialmente exigente por partida doble. De un lado, la pieza se encuentra en el entorno inmediato de la catedral de Burgos, inscrita en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1984 como bien individual. De otro, se sitúa dentro del ámbito del conjunto histórico de la ciudad: determinadas zonas de Burgos fueron declaradas Conjunto Histórico-Artístico por el Decreto 2025/1967, de 20 de julio, publicado en el Boletín Oficial del Estado número 204, de 26 de agosto de 1967, si bien no se ha podido consultar el texto íntegro de su delimitación.

Esa doble circunstancia explica que la instalación de un elemento escultórico en este punto no sea una decisión meramente estética: cualquier actuación en el entorno de un bien inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial está sometida a los controles de la administración competente en materia de patrimonio cultural. No se ha localizado publicado el expediente administrativo correspondiente a la autorización de esta instalación.