El Toro de Burgos

El Toro de Burgos es una escultura de bronce de bulto redondo, de tamaño natural y unos 900 kilos de peso, instalada sobre una lámina de agua en la avenida del Cid Campeador de Burgos. Es arte público contemporáneo de carácter conmemorativo: no representa a un animal concreto ni ilustra una fiesta, sino que recuerda la desaparecida plaza de toros de Vadillos, derribada en los años sesenta del siglo XX. Fue colocada por el Ayuntamiento de Burgos en mayo de 2011 y la realizó la empresa vasca Alfa Arte. La pieza no lleva placa ni inscripción alguna, circunstancia comprobada sobre el terreno y que condiciona todo lo que sigue.

La plaza de toros de Vadillos, el edificio que conmemora

Es el bloque mejor documentado de esta ficha y el que da sentido a la escultura, de modo que se trata en primer lugar.

La plaza de toros de Vadillos se construyó entre 1860 y 1862 por decisión del Ayuntamiento de Burgos. Respondía al modelo de coso taurino decimonónico que se levantó entonces en numerosas capitales españolas, en terrenos de las afueras y con una fórmula constructiva repetida: fábrica de ladrillo y lenguaje neomudéjar, el estilo que la arquitectura taurina española adoptó como propio a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX.

Su aforo superaba las 7.000 localidades, cifra considerable para el Burgos de la época y que da la medida del peso que la tauromaquia tenía en la vida de la ciudad.

El final del edificio está fechado con precisión en las fuentes locales:

• Junio de 1967: se celebra la última corrida en el coso.
• Poco después: el Pleno del Ayuntamiento acuerda su demolición.

El solar quedó absorbido por el crecimiento urbano del sector de los Vadillos, de modo que no queda en pie ningún resto reconocible del edificio. Esa desaparición total es la razón de ser del monumento: la escultura sustituye a un edificio que ya no se puede visitar.

No se consignan aquí los nombres de los diestros que actuaron en la última corrida: constan en una fuente local, pero no se han podido contrastar, y un nombre propio erróneo en este punto sería un error grave.

Génesis, autoría y datación de la escultura

La pieza fue colocada por el Ayuntamiento de Burgos en mayo de 2011, como promotor, y su realización corresponde a la empresa vasca Alfa Arte, que es también la que ejecutó la escultura del encierro de Pamplona, el conocido grupo de toros y corredores.

Conviene hacer aquí una precisión técnica que no es menor: las fuentes atribuyen a Alfa Arte la realización de la obra, no necesariamente su autoría. En la práctica habitual de la escultura en bronce, el taller de fundición ejecuta un modelo que firma un escultor, y una cosa y otra pueden corresponder a personas o entidades distintas. Aquí no consta el nombre del autor del modelo, y esta ficha no lo suple.

La causa de esa laguna es concreta y se ha verificado: la obra carece de placa, cartela o inscripción de cualquier tipo. Ni en la escultura ni en el vaso de agua ni en su entorno inmediato figura el nombre de la obra, su autor, su fecha o su promotor. Sin esa información grabada en la pieza, autoría y datación dependen por completo de fuentes secundarias, y así se consignan.

La ausencia de placa tiene además un efecto práctico sobre el visitante que merece registrarse: quien pasa delante no dispone de ningún elemento que le explique qué conmemora la escultura.

Descripción formal a partir de observación directa

La descripción que sigue procede de observación directa sobre fotografías de campo, no de ficha catalográfica.

La obra representa un toro adulto, de bulto redondo y a escala natural, fundido en bronce y con una pátina oscura de tonos verdosos y grisáceos, más clara en el lomo y en las zonas expuestas a la lluvia.

Los rasgos formales característicos son:

• Actitud en marcha: el animal no está representado en reposo ni en embestida, sino en mitad de un paso, con las extremidades desalineadas y el peso desplazado, lo que da al conjunto una lectura distinta desde cada ángulo.
• Cabeza vuelta hacia un lado respecto al eje del cuerpo, con la cornamenta alta y abierta.
• Rabo levantado y despegado de la grupa, recurso que refuerza la sensación de movimiento.
• Tratamiento naturalista de la superficie: están modelados los pliegues del morrillo y de la papada, la musculatura de los cuartos traseros y el detalle de las pezuñas.
• Ausencia de pedestal: la pieza apoya directamente sobre el fondo del vaso de agua, sin peana ni elemento de elevación, de modo que queda a la altura del viandante.

No se consignan dimensiones —altura, longitud ni envergadura de cuernos—, por no estar documentadas. El peso de 900 kilos procede de fuente local y no de ficha técnica.

El vaso de agua y su funcionamiento

La escultura se asienta sobre un vaso rectangular de escasa profundidad, enrasado con el pavimento y rematado por un cerco metálico de tono dorado. El fondo es oscuro, lo que unido a la escasa lámina de agua produce un efecto de espejo muy marcado: en condiciones de agua en reposo, la figura se refleja íntegra.

La instalación dispone de chorros de agua, y son de colores. Ahora bien, y este es el dato de uso que más condiciona la visita: los chorros no están encendidos de forma permanente. El estado habitual de la instalación es el de lámina de agua quieta, sin surtidores en funcionamiento.

Esta ficha no consigna el número de colores ni la existencia de ciclos temporizados. Una fuente secundaria describe dos tipos de chorro alternándose cada diez minutos y seis colores nocturnos, pero ese detalle no se ha podido confirmar y la documentación fotográfica disponible, tomada en distintos momentos, no recoge la instalación en funcionamiento en ninguna ocasión.

Tampoco se consigna el material del vaso. Una fuente lo describe como granito negro con efecto espejo; la observación directa muestra un cerco metálico y un fondo oscuro, sin que pueda identificarse con seguridad el material.

Emplazamiento, titularidad y protección

La pieza se encuentra en la avenida del Cid Campeador, en una plataforma peatonal enrasada situada junto a la calzada, con el tráfico rodado y el aparcamiento en línea a escasa distancia. El entorno es de edificación residencial en altura de la segunda mitad del siglo XX, con locales comerciales en planta baja, propio del ensanche de la ciudad.

Se trata de espacio público de titularidad municipal, de acceso libre y permanente, sin cierre ni limitación horaria.

No consta declaración de protección patrimonial de ningún tipo sobre la escultura, ni como Bien de Interés Cultural ni con figura autonómica. Es la situación esperable en una obra de arte público instalada en 2011. Tampoco se ha localizado ninguna intervención de restauración documentada desde su colocación.

Debe hacerse una advertencia sobre la relación del punto con el recinto amurallado: el emplazamiento se encuentra en el entorno del trazado de la antigua muralla de Burgos, en el sector de la Puerta de Santander, pero esta ficha no afirma que la pieza quede dentro ni fuera del recinto, por no haberse verificado sobre el terreno.

Lagunas documentales declaradas

Se enumeran para que el lector sepa qué queda sin resolver:

• Autoría del modelo: no consta. Las fuentes dan la empresa ejecutora, no el escultor, y la pieza no lleva firma ni placa.
• Dimensiones de la escultura y del vaso: no documentadas.
• Fecha exacta de instalación o inauguración: solo consta mes y año, mayo de 2011.
• Régimen de funcionamiento de los chorros: número de colores, existencia de ciclos y calendario de encendido, sin confirmar.
• Material del vaso: sin identificar con seguridad.
• Distancia exacta al solar de la antigua plaza de toros: las fuentes consultadas no coinciden en la ubicación del monumento dentro de la avenida, por lo que no se da ninguna cifra.
• Diestros de la última corrida de 1967: constan en fuente local, sin contrastar.
• Posición respecto al recinto amurallado: pendiente de comprobar sobre el trazado de la muralla marcado en el pavimento del entorno.