Llana de Afuera

La Llana de Afuera es una plaza pública del casco histórico de Burgos situada al este de la catedral de Santa María, en contacto directo con su cabecera y con el volumen de la capilla de los Condestables. Forma parte del conjunto urbano de traza medieval conocido como Las Llanas, que se extiende entre las calles Laín Calvo y Fernán González. Su perímetro actual no es medieval, sino resultado de las demoliciones practicadas en el entorno de la catedral a comienzos del siglo XX, y su configuración física responde a la reurbanización «Retablos Urbanos», ejecutada entre 2020 y 2021 sobre proyecto de AU arquitectos y AJO taller de arquitectura.

Denominación y evolución histórica: de la Llana del Trigo al espacio catedralicio

El topónimo Llana deriva, según la bibliografía local, del término «plana», en alusión al carácter llano de la superficie del recinto, rasgo distintivo en un casco histórico que asciende hacia el cerro del castillo. La plaza recibió también históricamente la denominación de Llana del Trigo, que remite de forma directa a su función.

Esa función fue mercantil. El espacio operó como uno de los lugares de venta de trigo de la ciudad y, en consecuencia, como uno de los puntos más importantes del comercio burgalés en una ciudad cuya economía giraba en torno a las ferias, la lana y el tráfico mercantil. A ello se suma un dato de peso institucional: desde el siglo XVI el recinto albergó las casas del Consulado del Mar, la institución que regulaba el comercio burgalés y sus relaciones con los puertos del Cantábrico. Este extremo procede de la bibliografía divulgativa local y no se ha podido contrastar con documentación de archivo, por lo que se consigna con esa reserva.

El perímetro que hoy se recorre es, sin embargo, relativamente reciente. Procede de los primeros años del siglo XX, cuando se demolieron varias casas próximas a la catedral con el objetivo de despejar y ampliar el espacio en torno al templo. La plaza actual no es, por tanto, un vacío heredado de la ciudad medieval, sino un vacío construido por demolición: el resultado de una operación de saneamiento del entorno monumental característica de aquel momento.

Dentro del conjunto de Las Llanas deben distinguirse dos espacios que responden a lógicas distintas:

• La Llana de Afuera: plaza abierta en la fachada este de la catedral, junto a la capilla de los Condestables. Es el ámbito descrito en esta ficha.
• La Llana de Adentro: plaza interior, de carácter cerrado, accesible desde la anterior a través de dos pasadizos y comunicada con la calle Virgen de la Paloma.

El conjunto incluye asimismo la calle Huerto del Rey, conocida popularmente como «la Flora» por la fuente central dedicada a la diosa romana de las flores y la primavera.

La secuencia arqueológica documentada en la intervención

La obra de reurbanización estuvo precedida y acompañada de una intervención arqueológica dirigida por la arqueóloga Fabiola Monzón, cuyos resultados constituyen hoy la mejor documentación disponible sobre la evolución del solar. La secuencia establecida acredita ocupación continuada desde la Edad Media y se ordena en cuatro momentos:

• Etapa medieval: se documenta un tejido formado por palacios, huertos, molinos y baños, es decir, un ámbito de carácter mixto y no exclusivamente residencial, coherente con la proximidad de cursos de agua y con la condición señorial de parte del caserío.
• Siglo XVI: fase de edificación intensiva, asociada al aumento de población de la ciudad en su periodo de mayor prosperidad mercantil. Los espacios libres se colmatan.
• Siglo XIX: las antiguas casas palaciegas se transforman en viviendas colectivas, proceso habitual en los cascos históricos castellanos tras las desamortizaciones y el cambio de estructura social.
• Finales del siglo XIX y comienzos del XX: demolición de edificaciones para ampliar el espacio en torno a la catedral, operación que da lugar al perímetro actual.

De todas esas fases, las cimentaciones del siglo XIX resultaron ser las mejor conservadas, circunstancia que tuvo consecuencias directas sobre el diseño final del pavimento, como se explica más abajo.

La reurbanización «Retablos Urbanos»: equipo, cronología y presupuesto

La configuración actual del espacio procede de un concurso de ideas convocado en 2016 por el Ayuntamiento de Burgos, resuelto a favor de la propuesta titulada «Retablos Urbanos», presentada conjuntamente por dos estudios burgaleses.

El equipo redactor está integrado por:

• AU arquitectos: Félix Escribano, Arantza Arrieta, Santiago Escribano e Ignacio Saiz. Félix Escribano figura como director del proyecto.
• AJO taller de arquitectura: Delia Izquierdo, Tomás Francés, Jorge García, Carmen Francés, Amparo Gómez y Nuria Jorge.
• Dirección arqueológica: Fabiola Monzón.

La cronología documentada de la actuación es la siguiente:

• 2016: convocatoria y fallo del concurso de ideas.
• Febrero de 2020: inicio de las obras de la primera fase.
• Mayo de 2021: finalización de la primera fase, con recepción administrativa prevista para el 26 de mayo de 2021.

La inversión prevista para el conjunto de las dos fases asciende a algo más de 1,5 millones de euros. No se ha localizado publicado el desglose por fases, la superficie exacta de actuación ni la empresa adjudicataria de la obra.

La primera fase comprendió la mejora de la accesibilidad del recinto, la creación de zonas estanciales con graderío, la ejecución del nuevo pavimento, la plantación de arbolado nuevo y la habilitación de espacio para terrazas de hostelería. La actuación ha recibido el Premio de Construcción Sostenible de Castilla y León.

El pavimento como documento: criterio de diseño y materiales

El rasgo que singulariza esta intervención, y el que justifica su tratamiento en sección propia, es que el pavimento no es un acabado sino un instrumento de lectura histórica. El criterio del proyecto consistió en reconstruir sobre el suelo la trama urbana desaparecida, trasladando al plano horizontal las huellas de los edificios derribados que la excavación había documentado —preferentemente las del siglo XIX, por ser las mejor conservadas—, mediante cambios sutiles de topografía y de material.

Los materiales empleados, y su función en ese sistema de lectura, son los siguientes:

• Caliza de Marquina, de tono oscuro: marca las plantas de los edificios desaparecidos. Es el material que dibuja la trama perdida y el que, al contrastar con el resto, la hace legible.
• Canto rodado partido y pulido: resuelve la superficie general del espacio libre. El partido del canto deja a la vista la sección del árido, y el pulido garantiza la transitabilidad.
• Caliza de tono crema: empleada en los bordes y encintados, con un criterio de fidelidad al despiece histórico.

El sistema se completa con plataformas y resaltes de escasa altura que perfilan en tres dimensiones esas huellas, de modo que las antiguas parcelas se perciben no solo por el color sino por el relieve. El resultado es un espacio que, sin recurrir a cartelería, expone su propia estratigrafía.

La segunda fase, pendiente de ejecución

La actuación quedó proyectada en dos fases, de las cuales únicamente la primera se ha ejecutado. La segunda, pendiente de licitación en el momento de las fuentes consultadas, contempla tres actuaciones:

• El tratamiento de la pared medianera del edificio situado frente a la catedral.
• La instalación de paneles divulgativos sobre los hallazgos arqueológicos, que hoy no existen sobre el terreno.
• La ejecución de un retablo urbano en material cerámico, en tonos ocres, que reproduciría un grabado de 1565. Es la pieza que da sentido literal al título del proyecto.

La ejecución de esta segunda fase se encuentra condicionada por la resolución de los recursos presentados por los vecinos del número 14 de la Llana, que se oponen a la desestimación de su solicitud de abrir en esa medianera una fachada convencional con ventanas. Se trata de una situación administrativa sujeta a cambio, por lo que este apartado debe verificarse antes de darlo por vigente.

Configuración actual y elementos del espacio público

El recinto se presenta como un espacio peatonal, escalonado y sin tráfico, resuelto en varios planos ligeramente desnivelados. Los elementos observables son los siguientes:

• Graderío: bancadas corridas de piedra de varios peldaños que salvan el desnivel entre los planos de la plaza y funcionan como asiento colectivo, confiriendo al recinto un carácter de pequeño anfiteatro.
• Muro de contención con antepecho: gran paramento de sillería que sostiene la cota superior del caserío, rematado por una balaustrada de tracería gótica calada. No se ha podido determinar si ese antepecho es obra histórica o elemento incorporado en la reurbanización.
• Escalinata: escalera monumental de piedra, de dos tiros con descansillo y pretil calado, que comunica la plaza con la cota alta.
• Arbolado: ejemplares jóvenes de porte medio dispuestos en alcorques, protegidos con tutores y acompañados de bancos anulares de tubo metálico en torno al tronco. No se ha identificado la especie con seguridad.
• Cierre de la catedral: el frente del templo incorpora una gran verja de forja de barrotes y remates de lanza, con puerta central decorada, que acota un espacio perteneciente al recinto catedralicio. No se consigna aquí su denominación por no haberse podido confirmar.
• Escultura: en el enlosado se emplaza la obra Cid hincado de hinojos, de Óscar Martín de Burgos, instalada en septiembre de 2025 y que dispone de ficha propia en este portal.
• Frentes edificados: caserío de viviendas con miradores acristalados y fachadas revocadas en colores, junto a paramentos de sillería, alguno con escudo heráldico no identificado.

El espacio es de titularidad municipal y de acceso libre y permanente. En su uso actual concurren dos funciones que conviene documentar: la de espacio de contemplación del entorno catedralicio, y la de ámbito de ocio nocturno, dado que Las Llanas y el Huerto del Rey constituyen una de las principales zonas de salida de la ciudad, especialmente durante los fines de semana.

Protección patrimonial

La plaza no cuenta con declaración individualizada, pero su ámbito está sujeto a un régimen de protección doble y especialmente exigente.

En primer lugar, el recinto constituye el entorno inmediato de la catedral de Burgos, inscrita en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1984 como bien individual. Esa condición somete cualquier actuación en su entorno a los controles de la administración competente en materia de patrimonio cultural, lo que explica tanto la exigencia arqueológica de la obra como la complejidad de su tramitación.

En segundo lugar, el espacio se inscribe en el conjunto histórico de la ciudad: determinadas zonas de Burgos fueron declaradas Conjunto Histórico-Artístico por el Decreto 2025/1967, de 20 de julio, publicado en el Boletín Oficial del Estado número 204, de 26 de agosto de 1967. No se ha podido consultar el texto íntegro de la delimitación, por lo que la inclusión expresa de este ámbito no se da aquí por verificada, aunque resulte coherente con su posición.

Debe subrayarse, por último, que la propia intervención de reurbanización constituye en sí misma un acto de gestión patrimonial y no una mera obra de urbanización: la excavación previa, la documentación de la secuencia estratigráfica y su traslación al pavimento forman parte de un mismo proceso de puesta en valor del subsuelo.