Mural "Carmen"

Obra de pintura mural contemporánea ejecutada sobre la medianera de un edificio residencial situado en el número 28 de la calle Hospital de los Ciegos, en el barrio alto del casco histórico de Burgos. Lleva por título Carmen y es obra del dúo neerlandés Telmo Miel, formado por Telmo Pieper y Miel Krutzmann. Se realizó en septiembre de 2019 como comisión de arte mural dentro de la sexta edición del festival Tribu, promovido por Starter Proyectos Culturales. Formalmente responde al lenguaje característico del dúo: una figura femenina de tratamiento realista que se descompone progresivamente en planos abstractos, resuelta en una gama cromática reducida de rojos y granates.

Autoría, encargo y cronología

Los datos de producción documentados son los siguientes:

• Título: Carmen.
• Autores: Telmo Miel.
• Modalidad: comisión de arte mural, es decir, encargo expreso para este paramento.
• Programa: festival Tribu, sexta edición.
• Promotor: Starter Proyectos Culturales.
• Apoyos institucionales: Ayuntamiento de Burgos y Alianza Francesa.
• Dirección del festival: Héctor Aguilar.
• Marco de proyecto: iniciativa WALL-KING.
• Emplazamiento: calle Hospital de los Ciegos, 28, 09003 Burgos.

Respecto a la fecha debe consignarse una discrepancia documental que no se resuelve aquí. La sexta edición del festival Tribu se celebró del 16 al 22 de septiembre de 2019 en distintos espacios de la ciudad, mientras que la ficha de catálogo del mural lo fecha el 29 de septiembre de 2019, una semana después de la clausura. Caben dos explicaciones: que la fecha catalogada corresponda a la documentación fotográfica y no a la ejecución, o que la obra se rematase fuera del calendario oficial del festival, circunstancia frecuente en intervenciones de esta escala. En consecuencia, en esta ficha la obra se data en septiembre de 2019 sin precisar el día.

De la misma edición del festival participó también el grafitero francés NKDM, con una intervención de arte urbano efímero en la Plaza Mayor el 21 de septiembre y talleres infantiles bajo el programa MiniTribu el día 22. Esa intervención, por su propia naturaleza, no se conserva, de modo que Carmen constituye el principal testimonio material de aquella edición.

No constan el presupuesto de la intervención, su financiación desglosada, el régimen de autorización del paramento ni el acuerdo con la propiedad del inmueble.

Los autores: formación y método

Telmo Miel es el nombre artístico del dúo formado por Telmo Pieper y Miel Krutzmann, con base en Róterdam, Países Bajos. Ambos se conocieron en 2007 durante sus estudios en la Willem de Kooning Academy de esa misma ciudad, y desde entonces trabajan de forma conjunta.

Su método declarado consiste en combinar la pintura con spray con registros procedentes de la pintura de caballete, de modo que en una misma obra conviven realismo clásico, surrealismo y abstracción. El resultado son murales de escala arquitectónica en los que la imagen de partida, de factura próxima al hiperrealismo, se somete a procesos de descomposición y recomposición.

Ese planteamiento es directamente verificable en la obra de Burgos y explica su estructura, por lo que se describe en el apartado siguiente como gradiente y no como yuxtaposición de estilos: no hay en el muro una zona realista y otra abstracta separadas por un límite, sino una transición continua entre ambos extremos.

Descripción de la obra: composición y programa visual

La intervención ocupa la totalidad de la medianera, de considerable desarrollo vertical, y se organiza en torno a una figura femenina de cuerpo entero, dispuesta de pie, girada de tres cuartos y con la mirada dirigida fuera del campo visual. No se representa acción ni escena narrativa alguna.

La obra se articula mediante tres recursos principales:

• Monocromía dominante. El conjunto se resuelve en una gama reducida de rojos, granates, rosados y tierras, tanto en la figura como en el fondo, lo que unifica la composición y permite su lectura desde el extremo de la calle. Las únicas notas discordantes son deliberadas: un fragmento de cielo azul y algunos acentos de tejido.
• Gradiente de realismo a abstracción. El rostro y el busto presentan tratamiento detallado, con modelado de luces y volumen en el cabello, el cuello claro y la chaqueta roja. Hacia la mitad inferior la figura pierde definición anatómica y se resuelve en planos superpuestos.
• Inserción de fragmentos heterogéneos. Entre la figura y el fondo se intercalan trozos de roca, de cielo, de molduras arquitectónicas y de textiles con patrones geométricos (cuadrículas, grecas y motivos de tejido), que funcionan como recortes de otras imágenes incrustados en la composición.

La mitad inferior merece mención específica: es donde la obra sustituye el cuerpo por la indumentaria, de manera que lo que debería ser figura pasa a ser un ensamblaje de telas estampadas y planos de color. La transición se produce sin punto de corte identificable, que es precisamente el efecto buscado.

No constan la superficie intervenida, las dimensiones del paramento, la técnica y los productos concretos empleados, ni el sistema de preparación del soporte. Tampoco consta explicación documentada del título de la obra, por lo que no se propone aquí ninguna interpretación de la palabra Carmen ni se le atribuye referente alguno.

El marco del programa y el criterio de emplazamiento

La obra no se concibió como un elemento decorativo aislado, sino dentro de un planteamiento declarado por sus promotores: el proyecto se formuló con la idea de caminar, moverse y explorar los espacios urbanos como forma de estimular una mirada creativa, crítica y activa del espectador.

Ese enunciado tiene consecuencia directa sobre la localización, y conviene señalarlo porque explica una decisión que de otro modo resultaría llamativa: la obra se sitúa en una calle secundaria del barrio alto, fuera de los recorridos turísticos y comerciales de la ciudad, de modo que el desplazamiento del espectador forma parte del planteamiento y no es una circunstancia accidental del encargo.

Existe además un condicionante material que explica la concentración de muralismo en este sector: la disponibilidad de medianeras ciegas de gran superficie, resultado de derribos no reedificados. En esta misma vía se localiza una segunda intervención de gran formato, obra del artista sevillano Alberto Montes, ejecutada el 7 de noviembre de 2022 dentro del programa Mímesis, seres y lugares, igualmente comisariado por Starter Proyectos.

La coexistencia de ambas obras ha generado un error de atribución extendido en publicaciones divulgativas, que asignan con frecuencia la obra vegetal de 2022 al dúo Telmo Miel. Se deja constancia aquí de que son obras distintas, de autores distintos, separadas por tres años y pertenecientes a programas diferentes.

Estado de conservación

La obra presenta un estado de conservación notablemente bueno para una pintura mural a la intemperie de su antigüedad. Mantiene la saturación cromática de los rojos y conserva el detalle de modelado en el rostro y la indumentaria superior, de modo que su legibilidad actual es prácticamente la original.

Los únicos deterioros apreciables se concentran en el registro inferior del paramento, a la altura accesible desde la calle, donde se observan pintadas superpuestas y desconchones puntuales en el zócalo, afecciones habituales en medianeras a pie de vía y que no comprometen el cuerpo de la obra.

Resulta pertinente dejar constancia de un contraste observable: pese a ser tres años anterior a la obra de Alberto Montes situada en la misma calle, Carmen conserva su cromatismo mucho mejor que aquella, que presenta pérdida severa de color. Las causas podrían estar en la orientación del paramento, en el tipo de pintura empleada o en la existencia de tratamientos de protección, pero ninguna de esas hipótesis puede confirmarse: no consta diagnóstico técnico, análisis de pigmentos ni informe de conservación de ninguna de las dos obras. La valoración procede de comparación fotográfica y no de estudio técnico.

No consta intervención de conservación o restauración sobre la pieza, ni previsión de mantenimiento.

Protección patrimonial y lagunas documentales

La obra se halla dentro del ámbito del conjunto histórico de la ciudad de Burgos, declarado por el Decreto 2025/1967, de 22 de julio (BOE número 204, de 26 de agosto de 1967), régimen que afecta al inmueble que le sirve de soporte. La pieza carece de protección individualizada y de catalogación publicada, situación común del arte urbano contemporáneo, cuya permanencia depende de la voluntad de la propiedad del inmueble y del comportamiento material de la pintura.

Se relacionan los datos que no ha sido posible documentar y que en ningún caso se han estimado en este texto:

• Día exacto de ejecución, por la discrepancia entre el calendario del festival y la fecha de catálogo.
• Significado o referente del título Carmen.
• Superficie, dimensiones, técnica y productos empleados.
• Presupuesto, financiación desglosada y régimen de autorización del paramento.
• Relación completa de obras producidas en la sexta edición del festival Tribu y cuántas se conservan.
• Diagnóstico de conservación y previsión de mantenimiento.

La vía más directa para cerrar estos puntos es el promotor del programa, por tratarse de documentación de producción sin reflejo en fuentes publicadas.