Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista

Monumento a los represaliados del franquismo en Burgos

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Junto al Teatro Clunia, en una esquina por la que se pasa de largo, hay un grupo de bronce de dos figuras desnudas —un hombre y una mujer— que alzan los brazos entre una maraña de barras cruzadas. Es el Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista, y lo que de verdad hay que saber de él no está en la escultura: está en el suelo que pisa.

Porque este monumento no se puso aquí por estética ni por hacer sitio. Se puso delante de la antigua Prisión Provincial de Burgos, que no es un solar vacío: el edificio sigue en pie y hoy es el Teatro Clunia. Sabiendo eso, la pieza se lee de otra manera.

Lo imprescindible: ¿Qué no te puedes perder?

Es una escultura pequeña y se ve de una pasada, pero tiene cuatro cosas que conviene mirar con calma.

Las dos figuras: un hombre y una mujer, desnudos, muy alargados y de anatomía marcada, con los brazos levantados por encima de la cabeza. No están de pie en reposo: están en tensión.
La estructura de barras: una retícula de perfiles de bronce que cruza el grupo por delante y por detrás, arriba y abajo. Según desde dónde te pongas parece una reja, un armazón o una alambrada, y esa ambigüedad es justamente lo que la hace funcionar.
La placa del pedestal: una lámina de bronce con la dedicatoria, que habla de los hombres y mujeres víctimas de la represión de la dictadura franquista y de quienes ayudaron a los presos. Es el texto que da nombre a la obra.
El emplazamiento: la ladera arbolada y el terreno que tienes alrededor son lo que queda del recinto de la antigua cárcel. El monumento está donde estuvo.

¿Por qué el Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista está justo aquí?

Porque aquí estuvo la Prisión Provincial de Burgos, entre las calles de Santa Águeda y Francisco Salinas. Y conviene decirlo bien, porque sorprende: la cárcel no se derribó. Es el edificio de piedra que tienes al lado, el que hoy ocupa el Teatro Clunia, que antes de ser prisión había sido la alhóndiga o granero público de la ciudad.

Pasó a ser cárcel provincial a mediados del siglo XIX y lo fue durante más de cien años, hasta su reconversión en teatro. Cuando en 2007 se decidió levantar un homenaje, la elección del sitio fue el primer mensaje: no una plaza cualquiera, sino la puerta misma del edificio.

Hay además una segunda placa instalada en el recinto de la prisión, dedicada a las mujeres de Burgos por la asistencia que prestaron a los presos y presas que estuvieron aquí. Ese detalle, el de la ciudad que acompañaba desde fuera, es de las cosas que menos se cuentan y que más dicen.

¿Cuánto tiempo se necesita para ver el Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista?

Cinco minutos, y conviene decirlo tal cual: es una escultura al aire libre, en la calle, sin entrada ni recorrido.

Lo que sí merece la pena es darle la vuelta entera, porque cambia mucho. De frente ves las dos figuras y la estructura por delante; desde el lateral entiendes que las barras forman una especie de jaula abierta; y desde atrás la silueta se recorta contra la ladera.

Y dedica un minuto a agacharte a leer la placa. Está a media altura en el pedestal y es lo que convierte la escultura en lo que es.

¿Qué curiosidad esconde el Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista?

Que el escultor llevaba trece años muerto cuando se inauguró el monumento.

La obra es de Francisco Otero Besteiro, escultor lucense nacido en 1933 y fallecido en 1994. El conjunto se instaló junto al Teatro Clunia en junio de 2007, a iniciativa de la Asociación de Ex-Presos y Represaliados Políticos Antifranquistas.

La consecuencia es evidente y nos parece honesto señalarla: esta pieza no pudo hacerse para este homenaje. O es una obra anterior del escultor que se eligió para esta ocasión, o es una fundición realizada después de su muerte. No hemos podido confirmar cuál de las dos cosas, y preferimos decirlo antes que rellenar el hueco con una historia bonita.

Lo que sí encaja es el lenguaje: Otero Besteiro trabajó toda su vida la figura humana alargada y desollada, de superficie áspera y anatomía a la vista. Ese era su asunto mucho antes de que esta escultura acabara en Burgos.

¿Por qué el Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista tiene dos nombres?

Porque una cosa es lo que pone y otra cómo lo llama la gente, y aquí no coinciden del todo.

En Burgos se lo conoce habitualmente como monumento a los expresos políticos, que es también como lo nombran las asociaciones que lo promovieron y la mayoría de las noticias de la época. Es un nombre de uso, nacido de quién lo impulsó.

Pero la placa no dice eso. La dedicatoria grabada en el bronce habla de los hombres y mujeres víctimas de la represión de la dictadura franquista y de quienes ayudaron a los presos perseguidos, un alcance bastante más amplio que el de los presos políticos solos.

En iBurgos nos quedamos con lo que está grabado en la pieza, porque es la única fuente que no depende de a quién preguntes. Si llegaste buscando el monumento a los expresos políticos de Burgos, estás en el sitio correcto: son el mismo.

* Contenido elaborado con ayuda de inteligencia artificial y revisado por nuestro equipo antes de su publicación.

El Monumento a las Víctimas de la Represión Franquista, conocido en Burgos como monumento a los expresos políticos, es un grupo escultórico en bronce instalado en la vía pública junto al Teatro Clunia, entre las calles Santa Águeda y Francisco Salinas. Es obra del escultor Francisco Otero Besteiro y fue colocado en junio de 2007 por iniciativa de la Asociación de Ex-Presos y Represaliados Políticos Antifranquistas. Su emplazamiento no es casual: se sitúa ante el edificio de la antigua Prisión Provincial de Burgos, conservado y ocupado hoy por el Teatro Clunia.

Instalación, promotores y cronología

El monumento responde a una iniciativa de la Asociación de Ex-Presos y Represaliados Políticos Antifranquistas (AERP), y no a un encargo municipal de arte público. Esa condición explica tanto la elección del emplazamiento como el contenido de la dedicatoria.

Sobre la fecha exacta de inauguración existe discrepancia entre fuentes, que esta ficha no resuelve:

Una fuente sitúa el acto el 23 de junio de 2007.
Otra lo fecha el sábado 27 de junio de 2007.

Las dos versiones son incompatibles también en el día de la semana, puesto que en 2007 el 23 de junio fue sábado y el 27 miércoles. En consecuencia se consigna únicamente junio de 2007, sin precisar día, hasta disponer de fuente primaria.

El acto incluyó la instalación de una segunda placa en el recinto de la prisión, dedicada a las mujeres de Burgos por la asistencia prestada a los presos y presas allí recluidos. No se ha verificado su ubicación actual ni si permanece en su sitio.

Autoría y cuestión cronológica abierta

La obra se atribuye de forma unánime en las fuentes consultadas al escultor Francisco Otero Besteiro, nacido en la provincia de Lugo en 1933 y fallecido en 1994. Su producción se caracteriza por el tratamiento de la figura humana muy alargada, de canon estilizado, superficie rugosa y anatomía marcada hasta rozar lo descarnado, rasgos todos ellos presentes en este conjunto.

De la conjunción de ambas fechas se deriva un problema que debe exponerse con claridad: el autor falleció trece años antes de la instalación del monumento, por lo que la pieza no pudo concebirse para este homenaje. Las dos hipótesis compatibles con los datos son:

Que se trate de una obra anterior del escultor, seleccionada por los promotores para esta función conmemorativa.
Que sea una fundición póstuma realizada a partir de un modelo del autor.

No se ha podido determinar cuál de las dos corresponde, ni se ha localizado el título original de la obra, dato que probablemente resolvería la cuestión. Esta ficha no opta por ninguna de las dos hipótesis.

Descripción material del conjunto

El monumento se compone de dos elementos diferenciados: el grupo escultórico y su pedestal.

El grupo escultórico, fundido en bronce y con pátina verdosa de intemperie muy desarrollada, está formado por:

Dos figuras humanas desnudas, una masculina y otra femenina, de pie, de canon marcadamente alargado y modelado anatómico a la vista, con musculatura y osamenta resaltadas.
Posición de brazos alzados por encima de la cabeza en ambas figuras, con las manos abiertas en el extremo.
Estructura de perfiles de sección cuadrada en el mismo material, dispuestos en travesaños horizontales y montantes oblicuos que cruzan el grupo por delante, por detrás y en sus dos niveles, generando un entramado abierto que envuelve a las figuras sin llegar a cerrarlas.

Ese entramado admite lectura ambivalente —reja, armazón o cerramiento— y constituye el recurso compositivo principal de la pieza, al establecer la tensión entre las figuras y lo que las rodea. No se interpreta aquí su significado, por no constar declaración del autor al respecto.

El pedestal es un prisma de planta cuadrada, de altura algo inferior a la mitad del conjunto, construido en sillería caliza de despiece regular en hiladas, con las juntas marcadas y ligero vuelo en la coronación, que recibe directamente la base de las figuras. Presenta manchas de escorrentía y colonización biológica en sus paramentos.

El conjunto se sitúa sobre pavimento de adoquín, sin cerramiento ni elemento de protección perimetral, en un ensanchamiento del espacio público al pie de una ladera arbolada.

No se consignan dimensiones —altura total, altura de las figuras ni del pedestal— por no haberse localizado publicadas ni medido sobre el terreno.

Epigrafía

En el frente del pedestal, embutida en el paramento de sillería y a media altura, se dispone una placa rectangular de bronce con texto en relieve distribuido en varias líneas.

La dedicatoria está referida a los hombres y mujeres que fueron víctimas de la represión de la dictadura franquista por defender la libertad y la democracia y a quienes ayudaron a los presos y perseguidos políticos. Es el texto que fija la denominación empleada en esta ficha.

Debe advertirse que la transcripción disponible procede de fuentes secundarias y que la lectura directa sobre el material fotográfico es parcial, por lo que no se reproduce aquí el texto literal línea a línea hasta disponer de registro frontal legible. La placa presenta pérdida de contraste por oxidación y acumulación de suciedad.

No se ha localizado firma del autor ni marca de fundición en la base de las figuras ni en el pedestal.

El emplazamiento: la antigua Prisión Provincial

El monumento se emplaza ante el inmueble que albergó la Prisión Provincial de Burgos, entre Santa Águeda y Francisco Salinas. Debe precisarse que el edificio penitenciario no fue derribado: se conserva y está ocupado por el Teatro Clunia, integrado en el Centro Castellano de Creación Artística Francisco Salinas.

El inmueble es la antigua alhóndiga o granero público municipal, que pasó a uso penitenciario en 1851 y mantuvo esa función durante más de un siglo, hasta su reconversión en equipamiento escénico. La elección del lugar por parte de los promotores responde a esa circunstancia y constituye parte del contenido conmemorativo del conjunto.

Esta ficha no desarrolla la historia del establecimiento penitenciario, que corresponde a la documentación propia del inmueble, y no consigna la fecha de cese de la actividad carcelaria por no haberla contrastado. Tampoco se ha verificado qué superficie del recinto original corresponde al entorno actual del monumento.

Protección, conservación y lagunas documentales

No se ha localizado catalogación patrimonial de esta pieza, ni declaración individual ni inclusión expresa en inventario de arte público, y esta ficha no la presume. Se encuentra en espacio público de libre acceso, sin control horario ni cerramiento.

Su estado de conservación aparente es correcto en el bronce, con pátina estable propia de la intemperie, y presenta deterioro estético en el pedestal, con manchas de escorrentía y colonización biológica. No constan intervenciones de restauración desde su instalación.

Se declaran expresamente los datos no documentados, que no se aproximan:

Título original de la obra y fecha de ejecución del modelo.
Naturaleza de la pieza: obra anterior reutilizada o fundición póstuma.
Taller de fundición y existencia de numeración de serie.
Día exacto de la inauguración de junio de 2007.
Dimensiones del grupo y del pedestal.
Autoría del pedestal y de la urbanización del entorno.
Texto literal de la placa y de la segunda placa instalada en el recinto de la prisión.
Titularidad de la pieza y administración responsable de su conservación.