Cartel de forja de Sad Hill

El Cartel de forja de Sad Hill es un rótulo identificativo de fabricación metálica situado en el borde del campo de cruces del cementerio cinematográfico de Sad Hill, en el valle donde se rodó la escena final de «El bueno, el feo y el malo» (Sergio Leone, 1966). Consiste en una placa suspendida de cadenas sobre una estructura metálica en escuadra, decorada con dos revólveres cruzados y volutas de forja, con la inscripción «SAD HILL» en tipografía de inspiración western. No es un elemento de atrezo del rodaje ni una señal reglamentaria: es un rótulo de identificación del enclave, y funciona como marca visual del conjunto.

Descripción material y técnica de la pieza

El conjunto se organiza en dos partes claramente diferenciadas: una estructura portante y un elemento colgado.

La estructura portante es un bastidor metálico en escuadra, formado por un montante vertical de sección rectangular y un brazo horizontal en su extremo superior, unidos mediante una cartela triangular en el ángulo que rigidiza el encuentro y absorbe el momento generado por el peso en voladizo. El montante se encuentra anclado directamente al terreno, sin basamento, zócalo ni dado de hormigón visible en superficie. Los elementos se aprecian ensamblados por soldadura, con perforaciones practicadas en el brazo horizontal para el paso de los enganches.

Del brazo horizontal penden dos ramales de cadena de eslabón alargado, uno por cada extremo de la placa, que la mantienen suspendida y le permiten oscilar libremente con el viento. Esta libertad de giro es un dato relevante desde el punto de vista de la conservación: concentra el desgaste en los puntos de enganche y en los propios eslabones, que son las piezas de sacrificio del conjunto.

El elemento colgado se compone de tres cuerpos superpuestos:

• Coronamiento: dos revólveres cruzados recortados en silueta, dispuestos con los cañones superpuestos en aspa y las culatas hacia el exterior. La silueta reproduce el tipo de revólver de acción simple del siglo XIX, con cañón largo, guardamonte y culata curva, pero no permite atribuir un modelo concreto: se trata de una figuración genérica, no de la reproducción fiel de un arma determinada.
• Placa central: cuerpo rectangular que soporta la inscripción, en dos líneas, con las letras resueltas en blanco sobre fondo oscuro. La tipografía es de palo grueso con remates acusados y trazos de espesor irregular, propia de la cartelería del oeste americano en su versión cinematográfica; los caracteres presentan contornos deliberadamente irregulares, de aspecto envejecido.
• Volutas ornamentales: espirales de forja dispuestas a ambos lados de la placa y en un desarrollo mayor bajo ella, a modo de remate inferior. Son el único elemento estrictamente ornamental del conjunto y el que justifica la denominación popular de «cartel de forja».

Conviene precisar que en la pieza conviven dos técnicas distintas, algo perceptible incluso a simple vista. Las volutas responden a trabajo de forja propiamente dicho —barra maciza curvada en espiral—, mientras que los revólveres y la placa parecen resueltos mediante recorte de chapa. El procedimiento concreto de ese recorte (oxicorte, corte por plasma, sierra) no puede determinarse a partir de fotografía y no se consigna aquí.

Tampoco se aportan dimensiones. No se dispone de medición sobre el terreno ni de fotografía con elemento de escala conocido, y cualquier cifra sería una estimación sin respaldo. Por la misma razón se omite el tipo de aleación: el acabado oscuro y la oxidación superficial visible son compatibles tanto con acero como con hierro, pero la determinación exige inspección directa.

El estado de conservación aparente es correcto. La estructura se mantiene aplomada, la placa cuelga completa de sus dos cadenas y las letras conservan su legibilidad. Se aprecia oxidación superficial y desgaste del acabado, coherentes con una pieza expuesta a la intemperie sin protección alguna en un entorno de fuerte oscilación térmica.

Emplazamiento, orientación y función en el recorrido

La pieza se sitúa en las coordenadas 41.991813, -3.409412, en el punto en que el pastizal de la explanada de acceso da paso a las primeras hileras de cruces del camposanto. Está plantada a pie de camino, sobre un tramo de suelo desnudo y compactado por el paso continuado de visitantes.

Su orientación no es arbitraria. La placa se dispone de modo que el observador que llega la ve de frente con el campo de cruces desarrollándose al fondo, de forma que rótulo y conjunto quedan en el mismo plano visual. Es una colocación pensada para el encuadre fotográfico, y explica que sea el elemento más reproducido del enclave.

En el mismo claro, a escasa distancia, se encuentra la silueta recortada de Clint Eastwood, orientada hacia el interior del camposanto. Ambas piezas comparten lenguaje —recorte metálico en silueta oscura— y forman conjuntamente el umbral de acceso al recinto.

Debe hacerse constar que el cementerio de Sad Hill carece de cerramiento, de puerta y de control de acceso. No existe por tanto una entrada en sentido físico: el rótulo señala un umbral simbólico, no una puerta. El acceso al conjunto es libre y gratuito, sin horario de apertura ni vigilancia permanente.

Adscripción cronológica, autoría y ausencia de catalogación

Este es el apartado más débilmente documentado de la pieza, y conviene declararlo con claridad: no consta el autor, ni el taller, ni el año de ejecución, ni la fecha de colocación. Tampoco se ha localizado fuente alguna que indique si se trata de un encargo, de una donación o de una iniciativa particular. Ninguno de estos datos se aporta aquí por no disponer de respaldo documental.

Sí puede establecerse, con la reserva propia de un razonamiento y no de una fuente, que la pieza no pertenece al decorado original de 1966. El escenario levantado para el rodaje se construyó en apenas tres días, mayoritariamente en madera, y permaneció abandonado durante cerca de cinco décadas hasta su recuperación; ningún elemento de ese decorado sobrevivió en un estado comparable al que presenta este rótulo, y ninguna de las fuentes consultadas —incluida la señalización interpretativa instalada en el propio enclave— lo cita entre los elementos originales. Todo apunta, por tanto, a que se trata de una pieza incorporada durante o después de la recuperación del conjunto, atribuible al ámbito de la Asociación Cultural Sad Hill, entidad sin ánimo de lucro que gestiona y mantiene el enclave. Esta atribución debe considerarse no confirmada mientras la asociación no la ratifique.

En cuanto a su situación jurídica, la pieza no consta declarada Bien de Interés Cultural ni incluida en ningún inventario o catálogo patrimonial, circunstancia coherente tanto con su carácter reciente como con la naturaleza del conjunto en el que se inserta, un decorado cinematográfico reconstruido. Tampoco el propio cementerio figura sujeto a régimen de protección patrimonial. La única figura de protección que afecta al emplazamiento es de carácter ambiental y no patrimonial: su inclusión en el ámbito del Parque Natural Sabinares del Arlanza – La Yecla, declarado por la Ley 4/2020, con una superficie de 39.173 hectáreas.

No se han documentado intervenciones, restauraciones ni sustituciones sobre la pieza desde su instalación, si bien la ausencia de noticia no equivale a que no las haya habido: simplemente no existe registro público de su mantenimiento.